Ο νόμος ως πεδίο παρέμβασης σε έργα μετα-εννοιολογικής τέχνης. Η περίπτωση του Tino Sehgal και της Carey Young

The law as field of intervention in post-conceptual artworks. The case of Tino Sehgal and Carey Young (Αγγλική)

  1. MSc thesis
  2. ΚΟΥΝΤΟΥΡΗ, ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ
  3. Γραφικές Τέχνες - Πολυμέσα (ΓΤΠ)
  4. 29 Σεπτεμβρίου 2019 [2019-09-29]
  5. Ελληνικά
  6. 102
  7. Κούρος, Πάνος
  8. Κούρος, Πάνος | Μάντζου, Πολυξένη
  9. νομικό μέσο; legal medium; περφόρμανς; performance; χορογραφία; choreography; προφορική σύμβαση; oral contract; έγγραφη σύμβαση; written contract; μεταβίβαση κυριότητας; transfer of ownership; εγκατάσταση; Installation; ατομικά δικαιώματα; human rights;
  10. 0
  11. Η εννοιολογική τέχνη κατάργησε την επικρατούσα άκαμπτη κατηγοριοποίηση και οι καλλιτέχνες στη σύγχρονη τέχνη που κατά τον Peter Osborne ταυτίζεται με τη μετα-εννοιoλoγική, χρησιμοποίησαν το νόμο ως μέσο, με πολλαπλές μορφές στις καλλιτεχνικές πρακτικές. Το θέμα της εργασίας είναι η διερεύνηση της χρήσης της νομικής σύμβασης, ως μέσο και χρησιμοποιεί ως μελέτη περίπτωσης τα έργα «Kiss» του Tino Sehgal και «Declared Void» της Carey Young. Οι καλλιτέχνες εστιάζουν στη προφορική και έγγραφη νομική σύμβαση, χρησιμοποιώντας τη δομή και τη μορφή της για να εξετάσουν τις οικονομικές, πολιτικές και κοινωνικές σχέσεις που διέπουν τη διαμεσολάβηση της τέχνης. Τα έργα που επιλέχθηκαν για τη συζήτηση της σχέσης προφορικής και έγγραφης νομικής σύμβασης είναι παραδειγματικά διότι η εγκατάσταση της Young χρησιμοποιεί άκυρη νομική σύμβαση, προϊόν μυθοπλασίας, σε συμβολικό επίπεδο, που δεν παράγει έννομα αποτελέσματα και λογίζεται ως μη γενομένη, η περφόρμανς μεταβίβασης του Sehgal διατηρεί την εγκυρότητα της σύμβασης και παράγει έννομα αποτελέσματα. Οι καλλιτεχνικές πρακτικές της περφόρμανς και της εγκατάστασης στο χώρο εμφανίζουν τη δομή της σύμβασης σε θεσμικό πλαίσιο και επιχειρούν να δημιουργήσουν σύνδεση μεταξύ του κοινού και του έργου.
    • Η εννοιολογική τέχνη κατάργησε την επικρατούσα άκαμπτη κατηγοριοποίηση και οι καλλιτέχνες στη σύγχρονη τέχνη που κατά τον Peter Osborne ταυτίζεται με τη μετα-εννοιoλoγική, χρησιμοποίησαν το νόμο ως μέσο, με πολλαπλές μορφές στις καλλιτεχνικές πρακτικές. Το θέμα της εργασίας είναι η διερεύνηση της χρήσης της νομικής σύμβασης, ως μέσο και χρησιμοποιεί ως μελέτη περίπτωσης τα έργα «Kiss» του Tino Sehgal και «Declared Void» της Carey Young. Οι καλλιτέχνες εστιάζουν στη προφορική και έγγραφη νομική σύμβαση, χρησιμοποιώντας τη δομή και τη μορφή της για να εξετάσουν τις οικονομικές, πολιτικές και κοινωνικές σχέσεις που διέπουν τη διαμεσολάβηση της τέχνης. Τα έργα που επιλέχθηκαν για τη συζήτηση της σχέσης προφορικής και έγγραφης νομικής σύμβασης είναι παραδειγματικά διότι η εγκατάσταση της Young χρησιμοποιεί άκυρη νομική σύμβαση, προϊόν μυθοπλασίας, σε συμβολικό επίπεδο, που δεν παράγει έννομα αποτελέσματα και λογίζεται ως μη γενομένη, η περφόρμανς μεταβίβασης του Sehgal διατηρεί την εγκυρότητα της σύμβασης και παράγει έννομα αποτελέσματα. Οι καλλιτεχνικές πρακτικές της περφόρμανς και της εγκατάστασης στο χώρο εμφανίζουν τη δομή της σύμβασης σε θεσμικό πλαίσιο και επιχειρούν να δημιουργήσουν σύνδεση μεταξύ του κοινού και του έργου.
    • Conceptual art negated the existing rigid categorization of media in contemporary art which, according to Peter Osborne identifies with post-conceptual art, made use of the law as medium in multiple forms in their artistic practices. The subject of this essay is the investigation of the use of the contract as medium and takes as case study the works «Kiss» by Tino Sehgal and «Declared Void» by Carey Young. The artists focus on oral and written legal contracts, using their structure and form, in order to examine the financial, political and social relations that govern mediation in art. The works that have been chosen for this discussion are paradigmatic, since Young’s installation uses a void legal contract, a product of fiction, οn a symbolic level, which does not produce legal results and is therefore considered non enforcable, while Sehgal’s performance retains it’s validity as a contract and produces legal results. The artistic practices of the installation in space and performance propose the form of a contract and on an institutional level, they seek to create a relation between the audience and the work.
  13. Items in Apothesis are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.