Περιέχει διαγράμματα, σχήματα, εικόνες, φωτογραφίες
Ο πόλεμος και η μετανάστευση είναι δύο μόνο από τα ακραία κοινωνικά, πλην διαχρονικά,
φαινόμενα που καλείται να αποτυπώσει ο φωτογραφικός φακός δια μέσου της προσωπικής
ματιάς του εκάστοτε φωτορεπόρτερ αφενός, αλλά και της κριτικής ματιάς (εικονο-κρισίας)
του εργοδότη του, αφετέρου. Ήδη, από τις πρώτες φωτογραφίες του πολεμικού ρεπορτάζ, οι
εικόνες που δημοσιεύονταν ήταν από τα μετόπισθεν ή από τα διαλείμματα των μαχών με
σκοπό την απόκρυψη των ανθρώπινων απωλειών.
Αργότερα, βοηθούσης της εξέλιξης της οπτικής τεχνολογίας και της εξοικείωσης των
ανθρώπων με το στοιχείο της φρίκης, αλλά και της καλλιέργειας εκ μέρους των Μ.Μ.Ε. ενός
ηδονοβλεπτικού βλέμματος προς την καταστροφή και τον θάνατο, οι εικόνες έγιναν
βαθμηδόν περισσότερο «αιμοσταγείς» και αποκρουστικές. Διαφανείς και κραυγαλέες ως
προς το θέ(α)μα αλλά αδιαφανείς και κωφές ως προς τη φωνή της μνήμης, της συνείδησης
και της φαντασίας του θεατή.
Σύμφωνα με τις καθαρά τεχνικές προδιαγραφές που θα επιλέξει ο φωτογράφος (γωνία
λήψης, κατεύθυνση φωτισμού κ.ά.), καθώς και το πολιτικό και πολιτισμικό του υπόβαθρο, οι
εικόνες του θα είναι κατά περίπτωση από αρεστές έως και υποψήφιες για βραβείο. Ο
αναγνώστης όμως των εικόνων δεν θέλει να εντυπωσιαστεί από αυτές αλλά να ενημερωθεί
δια μέσου αυτών για τα επίκαιρα γεγονότα. Σε αυτήν ακριβώς τη διττή ιδιότητα της
φωτογραφικής εικόνας (εικαστικής και ενημερωτικής) βασίζονται οι εργοδότες των
βιομηχανιών ενημέρωσης όταν επιλέγουν να δημοσιεύουν εικόνες που δραματοποιούν στον
υπέρτατο βαθμό τον «πόνο των άλλων» και ταυτόχρονα δίνουν τροφή στα αλτρουιστικά
αισθήματα των αναγνωστών και όχι στην κριτική σκέψη τους, όπως θα έπρεπε κανονικά.
Γενικώς, παρατηρούμε μια μετατόπιση του ενδιαφέροντος προς την τεχνική και αισθητική
αρτιότητα της εικόνας σε βάρος της πληροφόρησης που αυτή παρέχει. Συγκεκριμένα,
βραβεύονται φωτογραφίες με ανήμπορους και ακρωτηριασμένους συνανθρώπους μας
(πάντοτε από την πλευρά των ηττημένων και ποτέ των δυτικών φυσικά), αλλά δεν
αναφέρονται πουθενά τα αίτια που τους φέρανε σε αυτήν την κατάσταση. Η υπερορατότητα
της εξελιγμένης φωτογραφικής εικόνας αντικαθιστά επιμελώς τη γεγονότητα με την
τυφλότητα.
War and immigration are not only two of the extreme, yet timeless, social phenomena that the
photographic lens captures through the eyes of each photographer but also the critical eye of
his employer. One has to keep in mind that the first photographs of war-reportage, which
were published, taken in the rear or during the war breaks aimed at hiding human fatalities.
Later, as the visual technology advanced and mass media helped the public become familiar
with visceral fight scenes, the photographs became more bloody-thirsty and repulsive. They
may depict clear and striking scenes/events but can offer nothing to the viewers’ memory,
conscience, imagination and critical thinking.
The technical specifications the photographer will choose to use(camera angle, light direction
etc.) and his cultural and political background will determine if his photographs will be
likeable or nominated for an award. However, the viewer of the photographs does not want to
be impressed by them but wishes to be informed of current events. And it is exactly on this
dual nature of photographs, being both artistic as well as informative, that are the employers
of mass media based and therefore choose to publish photographs which show to the highest
degree the “pain of the others”. In this way they try to feed the altruist feelings of
readers/viewers but not their critical thinking as they should have normally done.
Generally, a shift to the technique and aesthetic wellness of photographs is observed rather
than the actual information they convey. One can see photographs of invalids and amputees
to be awarded (they always belong to the defeated part and of course never are westerners)
but nowhere are the causes of their problems referred. The ultravisibility of the high
technology modern images substitutes the facticity with the blindness.
Items in Apothesis are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.
Κύρια Αρχεία Διατριβής
Ο ΠΟΛΕΜΟΣ ΚΑΙ Η ΜΕΤΑΝΑΣΤΕΥΣΗ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΤΕΧΝΗ ΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ - Identifier: 75764
Internal display of the 75764 entity interconnections (Node labels correspond to identifiers)
