Στη παρούσα διπλωματική εργασία γίνεται μια προσπάθεια προσέγγισης της πρώτης ποιητικής περιόδου (1950-1956) του μεγάλου και πολυγραφότατου Έλληνα ποιητή, του Τάσου Λειβαδίτη.

Στο πρώτο μέρος της εργασίας εξετάζονται τα ιστορικά γεγονότα που διαμόρφωσαν τα χαρακτηριστικά της πρώτης μεταπολεμικής γενιάς. Ιδιαίτερη έμφαση δίνεται στην περίοδο του Εμφυλίου Πολέμου και στις συνθήκες διαβίωσης των εξόριστων στη Μακρόνησο και σε άλλα νησιά της εξορίας, καθώς αυτό επηρέασε σημαντικά την εγχώρια λογοτεχνία και δημιούργησε ένα ξεχωριστό κεφάλαιο τη λεγόμενη ποίηση της εξορίας ή του στρατοπέδου. Στο σημείο αυτό, παρουσιάζονται συνοπτικά τα βασικά γνωρίσματα αυτού του είδους ποίησης.

Στο δεύτερο μέρος της εργασίας με βάση τα παραπάνω χαρακτηριστικά που παρουσιάστηκαν προηγουμένως και λαμβάνοντας υπόψη την ιδιαίτερη ποιητική φυσιογνωμία του Τάσου Λειβαδίτη επιχειρείται μια προσέγγιση της πρώτης ποιητικής περίοδου του Τάσου Λειβαδίτη, της επαναστατικής ή την περιόδου του μαχόμενου (1950 – 1956) καθώς ο Λειβαδίτης θεωρείται ο κυριότερος εκπρόσωπος της ποίησης του στρατοπέδου.

Η περίοδος αυτή περιλαμβάνει τέσσερις συλλογές Μάχη στην άκρη της νύχτας, Αυτό το αστέρι είναι για όλους μας, Φυσάει στα σταυροδρόμια του κόσμου και Ο άνθρωπος με το ταμπούρλο. Σε αυτές θα εντοπιστούν τα μοτίβα της ποίησης της εξορίας και θα σχολιαστούν η θεματική και η ιδεολογική κατεύθυνση του ποιητή. Στόχος είναι να αναδειχθούν τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά της ποιητικής του Λειβαδίτη κατά την επαναστατική περίοδο, καθώς και η σταδιακή του μετάβαση στη δεύτερη φάση της δημιουργίας του, την ποίηση της ήττας.

Το τρίτο μέρος της εργασίας αποτελεί το δημιουργικό σκέλος. Σε αυτό επιχειρείται η διασκευή τριών ποιητικών συνθέσεων του Τάσου Λειβαδίτη: ενός αποσπάσματος από τη Μάχη στην άκρη της νύχτας, της σύνθεσης Φυσάει στα σταυροδρόμια του κόσμου και επιλεγμένων αποσπασμάτων από τη συλλογή Ο άνθρωπος με το ταμπούρλο.Οι ποιητικές αυτές συνθέσεις μετασχηματίστηκαν σε ρεαλιστικά διηγήματα, διατηρώντας, στο μέτρο του δυνατού, το ύφος, τα μοτίβα και τα βασικά χαρακτηριστικά της ποιητικής γραφής του Λειβαδίτη.

In the present thesis, an attempt is made to approach the first poetic period (1950–1956) of the great and prolific Greek poet, Tasos Livaditis.

The first part of the thesis examines the historical events that shaped the characteristics of the first post-war literary generation. Particular emphasis is placed on the period of the Greek Civil War and the living conditions of the exiled individuals on Makronisos and other islands of exile, as these experiences significantly influenced Greek literature and gave rise to a distinct poetic chapter, known as the poetry of exile or camp poetry. At this point, the main features of this poetic genre are briefly presented.

In the second part of the thesis, based on the aforementioned characteristics and taking into account the distinctive poetic identity of Tasos Livaditis, an attempt is made to explore his first poetic period, known as the revolutionary or militant period (1950–1956), during which Livaditis is considered the leading representative of camp poetry.

This period includes four poetry collections: Battle at the Edge of the Night, This Star is for All of Us, The Wind Blows at the Crossroads of the World, and The Man with the Drum. In these works, the motifs of exile poetry are identified, and the themes and ideological direction of the poet are analyzed. The aim is to highlight the distinctive features of Livaditis’ poetry during the revolutionary period, as well as his gradual transition into the second phase of his work, the poetry of defeat.

The third part of the thesis constitutes the creative section. Here, an attempt is made to adapt three poetic compositions by Tasos Livaditis: a passage from Battle at the Edge of the Night, the composition The Wind Blows at the Crossroads of the World, and selected excerpts from the collection The Man with the Drum. These poetic compositions were transformed into realistic short stories, striving, as much as possible, to preserve the style, motifs, and core characteristics of Livaditis’ poetic voice..