Η ψηφιακή τεχνολογία ως εργαλείο προώθησης των μουσικών καλλιτεχνών και διανομής του καλλιτεχνικού έργου τους

Digital technology as a tool for promoting and distributing music (english)

  1. MSc thesis
  2. Ναλμπαντίδης, Χαράλαμπος
  3. Διοίκηση Πολιτισμικών Μονάδων (ΔΠΜ)
  4. 09 September 2018 [2018-09-09]
  5. Ελληνικά
  6. 92
  7. Κασσαβέτη, Ορσαλία-Ελένη
  8. Κασσαβέτη, Ορσαλία-Ελένη | Τζουμάκα , Ελένη
  9. Ψηφιακή τεχνολογία, διανομή, Διαδίκτυο, Νέα Μέσα, μουσική βιομηχανία, social media και websites, δίκτυα ομότιμων χρηστών (P2P), netlabels, Etched Traumas
  10. 3
  11. 5
  12. 113
  13. Περιέχει: πίνακες, διαγράμματα, εικόνες
    • Οι ρόλοι του συνθέτη, εκτελεστή, παραγωγού και διανομέα μουσικής άρχισαν να είναι δυσδιάκριτοι τη στιγμή που ο καλλιτέχνης ξεκίνησε να συνθέτει και να παράγει τις δικές του ηχογραφήσεις με τη βοήθεια της τεχνολογίας. Ουσιαστικά, αυτή η μετάβαση συνέβη με την άφιξη των προσωπικών υπολογιστών και τη δυνατότητα χρήσης λογισμικού και τεχνολογικών προϊόντων που ήταν εύκολο να αποκτηθούν από το ευρύ κοινό. Από εκείνη τη στιγμή, οι άνθρωποι είχαν τη δυνατότητα να εξοικειωθούν με το δημιουργικό λογισμικό παραγωγής ήχου, ώστε να παράγουν μόνοι τους πολιτιστικά προϊόντα. Έτσι, για πρώτη φορά στην ιστορία, ήταν σε θέση να παράγουν τέχνη και, ειδικότερα, μουσική με ψηφιακό τρόπο. Ωστόσο, στους δημιουργούς αναπτύσσεται η ανάγκη για διανομή και κοινή χρήση της δουλειάς τους, καθώς και για ανατροφοδότηση μέσω της επαφής τους με το κοινό, αφού αλλιώς δεν μπορεί να γίνει αντιληπτή η ύπαρξη του έργου τους από τους άλλους. Σε αυτό, ακριβώς, το σημείο το Διαδίκτυο καθιστά τα παραπάνω δυνατά σε έναν μεγάλο βαθμό. Η παρούσα διπλωματική εργασία, στο θεωρητικό μέρος της, πραγματεύεται τις εξελίξεις στην τεχνολογία της ηχογράφησης και της αναπαραγωγής μουσικής, την επιρροή του Διαδικτύου και των Νέων Μέσων στη μορφή της, τις νέες μεθόδους που έχουν προκύψει για τη διανομή μουσικών κομματιών και προβολής των δημιουργών τους και τις μεταβολές στη μουσική βιομηχανία. Μέσα από ένα ιστορικό πρίσμα, η διπλωματική εργασία καταλήγει στις διαδικτυακές δισκογραφικές εταιρείες (netlabels). Η έρευνα αναζητάει τα χαρακτηριστικά των τελευταίων και τη συμβολή τους στον εκδημοκρατισμό των μέσων παραγωγής και διανομής μουσικής. Στη συνέχεια, στο εμπειρικό μέρος της διπλωματικής εργασίας, προσεγγίζονται κάποιες διαδικτυακές δισκογραφικές εταιρείες από το εξωτερικό και μία από τον ελληνικό χώρο. Μέσα από τη μελέτη και τη συγκριτική εξέτασή τους, επιχειρείται να εντοπιστούν οι μετασχηματισμοί: στην παραγωγή και στη διανομή μουσικών έργων, στη δομή και λειτουργία των δισκογραφικών εταιρειών, στην επικοινωνία καλλιτεχνών και κοινού και στη νομοθεσία περί πνευματικών δικαιωμάτων.
    • The roles of the composer, performer, producer and the distributor of music began to blur when the artist started composing and producing his own recordings with the help of technology. This transition was fully realised with the advent of the personal computer, which offered the ability to use software and the introduction of technological products that were easy for people to obtain. Since then, people have been able to become familiar with creative audio production software in order to make their own cultural products. For the first time in history, they were able to produce digital music and art in general. However, a need emerged for the creators to share their work, as well as receive feedback through their contact with the public, otherwise their work cannot be perceived as existent. That is the point, where the Internet surfaces, making to a large extent these functions possible. This MA thesis’s theoretical section revolves around developments in music recording and reproduction technology, the influence of the Internet and the New Media on the form of music, the new methods that have risen for the distribution of music and the promotion of their creators and the changes in the music industry. Through a historical perspective, the text concludes with the emergence of 'netlabels', examining the characteristics of netlabels and their contribution to the democratization of music production and distribution. Then, in the empirical section of the text, some online record companies from abroad and one from Greece are approached. Through their study, attempts are made to identify the transformations in the production and distribution of music, the structure and operation of record companies, the communication between artists and the public, and copyright law.
  15. Αναφορά Δημιουργού 4.0 Διεθνές